I was in a sleeping dream
When a policeman brought my mother home
By the window I didnt scream
I was too old for that
I was in a drunken dream
The pubs were closed
It was three oclock
At the bottom of the street it seemed
There was a policeman lost in the fog
I understand but I dont see it
I understand but I dont see it
I understand but I dont read it
Futures and pasts
You can cry for your lost childhood
Will you cry for our lost childhoods?
But remember how you hated it
And worse cause you couldnt state it?
And its time for the note, see it
And its time for the note, say it
And its time for the note, read it
Futures and pasts
Look at the woman of thirty-nine
Look at the man of forty-nine
You can read their lousy lives
You can see their ugly face lines
They understand but they dont see it
They understand but they dont see it
I understand but I dont read it
Futures and pasts
I understand but I dont see it
I understand but I dont see it
I understand but I dont read it
Futures and pasts
The Fall sono stati un gruppo post-punk inglese formatosi a Prestwich nel 1976. L'unico componente stabile della band è stato il frontman Mark E. Smith, noto per la sua personalità provocatoria e il suo stile vocale unico. La formazione ha subito innumerevoli cambiamenti nel corso degli anni, con Paul Hanley (batteria) e Steve Hanley (basso) tra i membri più longevi. Il sound di The Fall è caratterizzato da riff chitarristici taglienti, ritmi marcati e testi spesso oscuri e surreali, influenzati dalla musica industriale e dal krautrock. Tra gli album più importanti: *Hex Enduction Hour* (1982), *This Nation's Saving Grace* (1985) e *The Infotainment Scan* (1990). Brani rappresentativi includono *Totally Wired*, *Hip Priest* e *Kicker Conspiracy*.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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