(sylvester / clarke / hicks)
Johnny was a pusher on the east side
Pushing anything to be pushed
Laid something on a guy who didn't get high
Didn't know the guy was a hood
Wheeling-dealing johnny got frightened
Thought the best place was out of town
Packed up his bags and threw them in the back
Packed up his bags and threw them in the back
Of his chevy put his foot flat down
Look out johnny there's a monkey on your back
You better beware there johnny
'cause the monkey's packin' a gat
Drivin' over red lights speeding down the freeway
Johnny johnny get away
You better beware there johnny
There's a monkey on your back
Johnny thought he'd do something clever
Turning south on the old coast road
Pushing 94 swerving leaning on the door
Trying to shake off his heavy load
Crossed the state line feeling safer
Drinking in the corner of a bar
In walked a guy looked the barman in the eye
Said "hey is johnny in here"
Chorus
You better beware there johnny
There's a monkey on your back
Be good
You better beware there johnny
There's a monkey on your back
Look out johnny 'cos the monkey's packin' a gat
Drivin' over red lights speeding down the freeway
Johnny johnny get away
You better beware there johnny
There's a monkey on your back
Look out johnny there's a monkey on your back
(repeat)
Named not, as is popularly thought, after Buddy Holly, but after the Christmas 1962 holly decorating the house of founding member Graham Nash (later to find even greater fame with Crosby, Stills, and Young) the Hollies were nothing if not adaptable. The grinning beat pop and "pap-pap-she-waddy-wops" of "Stay" through to the folky overtures of "I've Got a Way of My Own" (like an estrogen-free version of the Mamas and the Papas) were obviously marvelous and yet entirely generic responses to the overriding cultural dominance of the Beatles and Bob Dylan (the latter of whose songs the band devoted an entire album to in 1968, Hollies Sing Dylan, precipitating Graham Nash's departure). But much the same thing can be said for the majority of their peers. Still, the 1960s were a golden age for the Hollies, and to hear the Graham Gouldman-penned "Bus Stop", "Carrie Anne" (part Kinks, part Beach Boys, part calypso) or the sweet-shop bubblegum of "Jennifer Eccles" is to be reacquainted with a sunny lost world of short skirts, Mini Coopers, and policemen on bicycles. Even the kneejerk cod-psychedelia of "King Midas in Reverse"--a full-on trumpets-blaring, cello-charging microcosm of Revolver and Sgt. Pepper-isms--deserves revisionist plaudits. The Hollies experienced a bit of a renaissance in the early '70s, with tracks like "He Ain't Heavy, He's My Brother," the CCR-esque "Long Cool Woman in a Black Dress," and "The Air That I Breathe," and beat Manfred Mann to the Springsteen-covering punch with their version of "Sandy," but have largely been strangers to the charts since. Yet the group soldiers on, though with the departure of Allan Clarke in 2000, there are no remaining founding members (Tony Hicks and Bobby Elliott have, however, both been Hollies since 1963).
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