Oh, hes a lucky guy
Oh, hes a lucky guy
He doesnt worry about me
When Im gone
He goes to sleep at night
He dont turn off the light
And wonder how to find me
Or if Im alone
Oh, hes a lucky guy
I wish I was like him
Cuz when he talks about me
He dont look this way
Hes a lucky goy
He used to walk with me
He used to talk to me
See, we have these secrets
That no one else could hear
Well, hes not the only one
No, no not the only one
But what happens to them?
Do they matter?
Do they disappear
Into a lonely girl?
Now Im a lonely girl
Cuz I want somebody with me in the world
Oh, hes a lucky guy
Fontune walks right in the door
And here I am
Just like before
Well, Im not gonna turn around
Im not his pretty clown
Im not the one caught
Like he thought
He was the last one I had there
Cuz I did a foolish thing
A real, real stupid thing
I told him I love him
And I want him there
When I knew he wouldnt come
And I knew he didnt care
And Ill cry awhile
Ill cry awhile
But when I wake up
Tomorrow is a new day
Im a lucky guy
Hey, Im a lucky guy
Real, real lucky guy
Hey, Im a lucky guy
Rickie Lee Jones è una cantautrice e musicista statunitense, nota per il suo stile vocale unico e le sue canzoni che mescolano jazz, folk e rock. Nata a Dallas, in Texas, nel 1959, ha debuttato nel 1979 con l'album omonimo "Rickie Lee Jones", che divenne un successo immediato grazie al singolo "Chuck E.'s In Love". L'album ha vinto un Grammy Award per il miglior album di debutto e le ha valso una nomination per il premio come artista dell'anno. Nel corso della sua carriera, Jones ha collaborato con artisti come Tom Waits, Van Dyke Parks e Brian Wilson. Tra i suoi album più noti figurano "Pirates" (1981) e "Girl at Her Volcano" (1989). La sua musica è caratterizzata da testi poetici, melodie accattivanti e un'atmosfera nostalgica.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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