Parsimonio i gradi
i tropici
Li vorrei su una mensola
Come cd
Parti e panorami
Portami
Per ripararci
Sotto i vecchi portici
Obliterati
I muri del porto
Da firme in carattere sciolto
Lasciamole qua
Tra mole e città
Matti itinerari
Ostici
La cirumnavigo
La mia paura di
Mani addosso
Impronte fossili
Non voglio rinunciarci
Siamo ex-tossici
Da qua intravedo
I muri del porto
Vorrei poter farvi ritorno
Ma rimango qua
Fra mare e città
Ancona è marecittà
Per la mia età
Basta e avanza e poi
Collega gli occhi miei
Da un punto all’altro
E ancora il sale che fa
Cristallizzare i suoi nei
Ti appendo
Al collo
Conchiglie
Farei il giocoliere per farmi guardar da te
Mastico forte sapori di bottiglie
Cognomi di uomini mi fan compagnia
Maniche corte di sera
Lanciami le
Chiavi di casa che torno
non prima di ora
Non parlarmi d’ore
Le vivo al secondo le giornate vuote
Le giornate vuote
Le giornate vuote
Le giornate vuote
Le giornate vuote
Baltimora è stato un gruppo musicale italiano di musica new wave dance attivo a metà e alla fine degli anni '80. Il gruppo era composto da Jimmy McShane (voce), Maurizio Bassi (tastiere, voce), Giorgio Cocilovo (chitarra solista), Claudio Bazzari (chitarra ritmica), Pier Michelatti (basso) e Gabriele Melotti (batteria). Sono diventati famosi per il loro singolo del 1985 "Tarzan Boy", che ha raggiunto la vetta delle classifiche in molti paesi. Il gruppo ha pubblicato altri singoli di successo come "Living in the Jungle" e "The Night Is Still Young". La musica di Baltimora è caratterizzata da ritmi dance orecchiabili, melodie synthpop e testi semplici ma memorabili. Sebbene il loro periodo di attività sia stato relativamente breve, Baltimora ha lasciato un segno indelebile nella storia della musica new wave italiana.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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